Déi südlech Nidderlanden, déi ënner spuenescher, réimesch-kathoulescher Herrschaft bliwwen sinn, hunn eng wichteg Roll bei der Verbreedung vun der barocker Skulptur an Nordeuropa gespillt. Déi Réimesch-kathoulesch Contrareformation huet gefuerdert, datt Kënschtler Biller a Skulpturen a kierchleche Kontexter kreéieren, déi dem Analfabeten anstatt mat de gutt informéierte schwätzen. D'Kontrareformatioun huet verschidde Punkte vun der reliéiser Doktrin ënnerstrach, doduerch datt verschidde Kierchemiwwel, wéi zum Beispill de Beichtsbierg eng méi grouss Bedeitung kritt hunn. Dës Entwécklungen hunn zu enger staarker Erhéijung vun der Nofro no reliéise Skulpturen an de Südnidderlanden gefouert.[17] Eng zentral Roll huet de Bréisseler Sculpteur François Duquesnoy gespillt, deen de gréissten Deel vu senger Carrière zu Roum geschafft huet. Säi méi ausgeschaffte Barockstil méi no bei deem vum Klassizismus vu Bernini gouf a Südholland duerch säi Brudder Jerôme Duquesnoy (II) an aner flämesch Kënschtler verbreet, déi a sengem Atelier zu Roum studéiert hunn wéi de Rombaut Pauwels an eventuell den Artus Quellinus den Ältere.[ 18] [19]

De prominentste Sculpteur war den Artus Quellinus den Eelere, Member vun enger Famill vu berühmte Sculpteuren a Moler, an de Cousin a Meeschter vun engem anere prominente flämesche Sculpteur, Artus Quellinus de Jéngere. Gebuer zu Antwerpen, huet hien Zäit zu Roum verbruecht, wou hie sech mat der lokaler barocker Skulptur an déi vu sengem Landsmann François Duquesnoy vertraut huet. Bei sengem Retour op Antwerpen 1640 huet hien eng nei Visioun vun der Roll vum Sculpteur mat sech bruecht. De Sculpteur sollt net méi en Ornamentalist sinn, mee e Schëpfer vun engem totalen Konschtwierk, an deem architektonesch Komponenten duerch Skulpturen ersat goufen. D'Kierchmiwwel gouf eng Geleeënheet fir grouss Kompositiounen ze kreéieren, déi an d'Kierchinterieur agebaut sinn.[4] Vun 1650 un huet de Quellinus 15 Joer laang um neie Stadhaus vun Amsterdam zesumme mam Haaptarchitekt Jacob van Campen geschafft. Elo genannt Royal Palace op der Damm, dëse Bauprojet, a besonnesch d'Marmordekoratiounen, déi hien a säin Atelier produzéiert huet, gouf e Beispill fir aner Gebaier zu Amsterdam. D'Equipe vu Sculpteuren, déi den Artus während senger Aarbecht um Stadhaus zu Amsterdam iwwerwaacht huet, enthalen vill Sculpteuren, haaptsächlech aus Flandern, déi u sech selwer féierend Sculpteure géife ginn, wéi säi Cousin Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers a Gabriël Grupello a wahrscheinlech och Grinling Gibbons. Si géife spéider säi barock Idiom an der hollännescher Republik, Däitschland an England verbreeden.[20][21] En anere wichtege flämesche Barocksculpteur war de Lucas Faydherbe (1617-1697), dee vu Mechelen, dem zweete wichtegen Zentrum vun der barocker Skulptur a Südholland, war. Hien huet zu Antwerpen am Rubens sengem Atelier trainéiert an huet eng grouss Roll bei der Verbreedung vun der Héichbarocker Skulptur an de Südnidderlanden gespillt.[22]

Wärend de südlechen Nidderlanden als steile Réckgang am Niveau vun der Ausgab an dem Ruff vu senger Molereischoul an der zweeter Halschent vum 17. Qualitéitsausgab vun enger Zuel vu Familljeatelieren zu Antwerpen. Besonnesch d'Ateliere vu Quellinus, Jan a Robrecht Colyn de Nole, Jan a Cornelis van Mildert, Hubrecht an Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II an Hendrik Frans Verbrugghen, Willem a Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers a Lodewijk Willemsens eng grouss Gamme vu Skulpturen dorënner Kierchemiwwel, Begriefnes Monumenter a kleng-Skala Skulptur aus Elfebeen an haltbar Bëscher wéi Boxwood ausgefouert.[17] Wärend den Artus Quellinus den Eelere den héije Barock representéiert huet, huet eng méi exuberant Phas vum Barock, deen als spéide Barock bezeechent gëtt, vun de 1660er ugefaang. Wärend dëser Phase goufen d'Wierker méi theatralesch, manifestéiert duerch reliéis-ekstatesch Representatioune an iwwerflësseg, spektakulär Dekoratiounen.